Anak-ku Sazali (1956) Anak-ku Sazali (1956)

Didorong oleh cintanya, Mahani mengikut Hassan ke Singapura, dan dengan restu Mansor, mereka berkahwin. Mansor turut mendirikan rumah tangga, dengan seorang gadis bernama Rubiah. Bakat muzik Hassan berkembang sehingga dia menjadi pemuzik yang terkenal dan kaya raya — sehinggalah Mahani meninggal dunia semasa melahirkan anak lelaki mereka, Sazali, meninggalkan sepucuk janji agar Hassan tidak membiarkan sesiapa menghalang hubungannya dengan anak itu.

Dilanda kesedihan, Hassan mencurahkan segala kasih sayang, kemewahan, dan devosi butanya untuk membesarkan Sazali, menepati janji itu sepenuhnya. Kasih sayang yang melampau ini membawa bencana. Sazali membesar menjadi seorang yang kurang ajar dan angkuh, lalu akhirnya menjadi ketua gengster paling digeruni di Singapura. Kehancurannya memuncak apabila dia menodai sepupunya sendiri, Rokiah, yang telah dijanjikan kepadanya sejak lahir, sehingga mengandung; dilanda rasa putus asa, Rokiah membunuh diri.

Satu rompakan berlian yang dirancang oleh geng Sazali tergendala, mencetuskan kejar-mengejar dengan pihak polis. Cedera, Sazali melarikan diri ke rumah ayahnya untuk berlindung. Berhadapan dengan akibat kasih butanya — kematian Rokiah antaranya — Hassan terpaksa membuat keputusan paling menyeksakan dalam hidupnya: demi menebus kegagalannya sebagai bapa, dan menunaikan tanggungjawabnya terhadap anak-anak orang lain, dia sendiri menelefon pihak polis. Sazali ditangkap ketika sedang tidur, dan Hassan ditinggalkan bersendirian dengan pilihan yang telah dibuatnya.

Apa yang berikut ialah skrip penggambaran lengkap bagi Anak-ku Sazali, ditulis dan diarahkan oleh Phani Majumdar untuk Malay Film Productions, ditranskripsikan sepenuhnya oleh Wiramanja A. Rahman A. Hanafiah. Berbeza daripada skrip petikan yang diterbitkan di tempat lain di laman ini, setiap babak terselamat di sini — seratus empat puluh satu babak merentasi lima bahagian, bermula daripada persembahan keroncong yang menyebabkan seorang buruh tani diusir dari satu-satunya rumah yang dikenalinya, sehingga ke panggilan telefon seorang bapa kepada pihak polis.

Tiada apa-apa dalam babak-babak di bawah yang ditulis semula, diringkaskan, atau dilembutkan. Arahan lokasi, kurungan, dan dialog — dalam bahasa Melayu dan Inggeris, sepertimana termaktub di halaman asal — disusun sebagaimana ia ditaip, dalam fon Courier Prime, fon monospace yang menjadi ciri setiap skrip penggambaran era itu, meniru taip mesin taip. Arahan kamera asal Phani Majumdar kekal utuh — ZOOM IN, PAN LEFT, INTERCUT, FADE TO BLACK — satu tahap arahan gambar demi gambar yang luar biasa bagi skrip Melayu era 1950-an. Struktur lima bahagian adalah alat bantu bacaan laman ini sendiri, ditambah kemudian untuk memudahkan navigasi sebuah dokumen yang panjang; ia bukan sesuatu yang termaktub pada halaman asal, dan nombor babak yang dinamakan dalam setiap anotasi di bawah disalin sepertimana ditulis, bukan dinomborkan semula mengikut kiraan edisi ini.

Ada baiknya kita renungi apa yang dituntut skrip ini daripada lelaki yang melakonkan kedua-dua wataknya. P. Ramlee melakonkan Hassan dan Sazali — bapa yang tidak mampu berkata tidak, dan anak yang terhasil daripada kasih yang memanjakan itu — selalunya berdepan dengan dirinya sendiri dalam satu bingkai yang sama. Apakah harga sebenar bagi kasih sayang seorang bapa? Skrip ini tidak berpaling daripada jawapannya.